HEA|  |02276nam0 2200265   450 
001|  |012175455
005|  |20230309205846.0
010|  |□a978-7-305-25434-5□dCNY62.00
100|  |□a20230303d2023    em y0chiy50      ea
101|1 |□achi□ceng
102|  |□aCN□b320000
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106|  |□ar
200|1 |□a设计美学□9she ji mei xue□dThe ae-
   |  |sthetics of design□f(加)简·福希(Ja-
   |  |ne Forsey)著□g杨林译□zeng
210|  |□a南京□c南京大学出版社□d2023
215|  |□a221页□d23cm
225|1 |□a当代学术棱镜译丛□i视觉文化与艺术史系列□f张一兵主编
300|  |□a江苏省高校哲学社会科学研究重大项目“西方现当代设计美学的-
   |  |知识谱系研究”阶段性成果之一
330|  |□a本书在批判传统美学理论过于关注艺术而与逐渐远离日常生活的-
   |  |前提下，从哲学美学的维度对设计审美现象进行了探究。该书提出设-
   |  |计美学如果确有可能成为美学学科新的分支，应当既与传统美学的历-
   |  |史理论问题有一定的关联度，但又要走出传统的“艺术中心论”概念-
   |  |与范畴体系。为了给设计美学建立合理的本体论根据，该书对康德美-
   |  |学中的依存美与判断力进行了重新梳理，将设计审美判断的存在合理-
   |  |性还原到传统美学的历史维度之中作为其必然衍生出的当代问题；与-
   |  |此同时，作者结合日常生活美学的发展动态及内在问题的理论研究，-
   |  |就设计美学能否在日常生活美学这一最新美学发展趋势的理论框架内-
   |  |得到发展提出自身的批判意见。作者一方面反对像日常生活美学那样-
   |  |将研究对象过于泛化而失去理论之严谨性，另一方面强调设计审美应-
   |  |当还原到日常使用的体验之中，而不是被再次作为被观看之对象重回-
   |  |艺术中心论的美学历史视域之中。该书在肯定设计美学的合理性的基-
   |  |础上提出相关理论的发展有重要意义，它将是哲学美学重建理论与生-
   |  |活之间密切关联的重要方向。
461| 0|□12001 □a当代学术棱镜译丛
462| 0|□12001□a视觉文化与艺术史系列
606|0 |□a设计□x艺术美学
690|  |□aJ06□v5
701| 0|□c(加)□a福希□9fu xi□c(Forsey, Jane)□4著
702| 0|□a杨林□9yang lin□4译